{"id":57,"date":"2013-05-29T16:04:52","date_gmt":"2013-05-29T15:04:52","guid":{"rendered":"http:\/\/nicolas-lebrun.fr\/?post_type=project&p=57"},"modified":"2022-11-03T21:48:37","modified_gmt":"2022-11-03T20:48:37","slug":"random","status":"publish","type":"project","link":"https:\/\/nicolas-lebrun.fr\/fr\/project\/random\/","title":{"rendered":"Random()"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

Random()<\/em>est un dispositif, une installation et aussi une exposition num\u00e9rique (galerie Aperto) : une vingtaine d\u2019artistes ont choisi d\u2019int\u00e9grer cette installation en r\u00e9seaux. Le principe est de d\u00e9l\u00e9guer les choix qu\u2019op\u00e8re d\u2019ordinaire un commissaire d\u2019exposition \u00e0 un programme ainsi qu\u2019aux spectateurs.<\/p>\n

Toutes les dix minutes, ce programme s\u00e9lectionne quatre \u0153uvres parmi la quarantaine contenues dans la base de donn\u00e9es pour les afficher dans la galerie. Le spectateur\/internaute peut ,dans ce laps de temps, en s\u00e9lectionner d\u2019autres qui remplaceront celles d\u00e9j\u00e0 affich\u00e9es.<\/p>\n

Au-del\u00e0 de l\u2019al\u00e9atoire, l\u2019ambition \u00e9tait de r\u00e9aliser une \u0153uvre d\u2019art \u00e0 partir d\u2019une pluralit\u00e9 de d\u00e9marches artistiques comme si une proposition artistique devenait une mati\u00e8re ou un m\u00e9dium pour constituer un autre geste, une autre forme.<\/p>\n

On a dans ce dispositif des \u00e9l\u00e9ments quantifiables: 40 projets, 21 artistes, un compte \u00e0 rebours de 10 minutes qui d\u00e9clenche la fonction random, des dimensions de projections, les mesures du lieu physique (galerie Aperto) transpos\u00e9es dans sa reconstitution virtuelle, les coordonn\u00e9es g\u00e9ographiques du lieu ainsi que des dates ou p\u00e9riodes d\u2019exposition. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, le calcul incessant que fait le programme, lui aussi, est quantifiable, mais s\u2019actualise, fluctue selon les choix des internautes.<\/p>\n

Si l\u2019on prend du recul par rapport \u00e0 l\u2019aspect interactif, par rapport \u00e0 l\u2019imm\u00e9diatet\u00e9 du rapport dispositif\/spectateur, on peut voir l\u2019image du spectateur comme un consommateur d\u2019art qui choisit son menu d\u2019exposition. Cette installation rel\u00e8ve donc d\u2019une attitude post-moderne d\u2019effacement de la figure du commissaire d\u2019exposition en tant que personne d\u00e9termin\u00e9e qui fait le choix des pi\u00e8ces pr\u00e9sent\u00e9es et de leur mise en espace.<\/p>\n

D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, elle interroge aussi la notion\u00a0d\u2019auteur et de paternit\u00e9. L\u2019al\u00e9atoire est \u00e9galement dans les rencontres que l\u2019on fait. Cette s\u00e9lection d\u2019artistes ne vient pas d\u2019un choix de th\u00e9matique, mais est une invitation \u00e0 des personnes que je c\u00f4toie ou ai c\u00f4toy\u00e9es.<\/p>\n

M\u00eame s\u2019il y a une pr\u00e9s\u00e9lection d\u2019\u0153uvres dans le choix que fait le spectateur, son libre arbitre est engag\u00e9 dans le dispositif. C\u2019est ce dont t\u00e9moigne le deuxi\u00e8me volet de Random()<\/em>, le log ou journal (la partie g\u00e9n\u00e9rative du projet qui interpr\u00e8te les donn\u00e9es collect\u00e9es) montre qu\u2019il y a bien interaction avec des spectateurs, symbolis\u00e9s par leur adresse IP.<\/p>\n

Il est \u00e0 noter que quand l\u2019installation n\u2019est pas projet\u00e9e dans un lieu par son auteur, la vue 3D n\u2019est plus accessible de l\u2019internaute. Il peut donc faire des choix d\u2019exposition, mais son action sera visible uniquement dans le lieu o\u00f9 l\u2019exposition est montr\u00e9e. La galerie physique, elle, reste indispensable et n\u2019est pas la cible de ce discours.<\/p>\n

D\u00e9passant la simple interaction, l\u2019appropriation du dispositif par le public rend cette installation efficiente, mais ses choix disparaissent toutes les dix minutes sous l\u2019action de la fonction random()<\/em>.<\/p>\n

Ce choix esth\u00e9tique met le spectateur en retrait qu\u2019il soit acteur ou passif par rapport aux choix des repr\u00e9sentations propos\u00e9es par le programme.<\/p>\n

In fine, la volont\u00e9 du spectateur est oppos\u00e9e \u00e0 la fonction random().<\/p>\n

 <\/p>\n

Voir Random()<\/a><\/p>\n

\n

Yottabit perspective<\/h3>\n

S\u2019il ne le conna\u00eet pas, je conseillerais \u00e0 Nicolas Lebrun le livre d\u2019Hans Belting, Florence et Bagdad, une histoire du regard entre l\u2019Orient et l\u2019Occident. Mais il conna\u00eet s\u00fbrement ce livre publi\u00e9 il y a deux ans chez Gallimard, et je ne doute pas qu\u2019il ait \u00e9galement \u00e9tudi\u00e9 l\u2019ouvrage du m\u00eame Hans Belting, L\u2019Histoire de l\u2019art est-elle finie ?, car c\u2019est une question qui le pr\u00e9occupe visiblement. Le livre de Belting est paru en 1989, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les performances et les installations mena\u00e7aient les arts plastiques d\u2019une implosion fatale. Belting sugg\u00e9rait que, l\u2019id\u00e9e ayant balay\u00e9 l\u2019histoire, et d\u00e8s lors qu\u2019un nouveau sens lui \u00e9tait assign\u00e9, l\u2019art pouvait se passer d\u2019un r\u00e9cit.<\/p>\n

Il \u00e9tait en quelque sorte immobilis\u00e9. Internet allait l\u2019immat\u00e9rialiser. Cette \u00abr\u00e9volution copernicienne \u00bb, si elle ne ranime pas l\u2019histoire perdue de l\u2019art, nous ram\u00e8ne cependant \u00e0 Blaise Pascal qui, jaloux des prodiges r\u00e9alis\u00e9s par les peintres de la perspective, invoquait pour la morale la m\u00eame recherche du point qui, \u00e0 l\u2019instar du point de fuite, serait le lieu de v\u00e9rit\u00e9 d\u2019o\u00f9 penser les choses. Quatre si\u00e8cles plus tard, l\u2019art est-il le point de v\u00e9rit\u00e9 de la toile ? Disons-le tout net, Nicolas Lebrun n\u2019est pas venu \u00e0 Montrouge pour montrer ses \u0153uvres, mais pour les penser, et nous y faire penser, et faire penser aux \u0153uvres des autres, qui l\u2019entourent, le pr\u00e9c\u00e8dent, le dominent et l\u2019interrogent, ou pas, sur ces questions essentielles: comment \u00abfaire\u00bb de l\u2019art, et comment l\u2019exposer \u00e0 l\u2019heure o\u00f9 toute cr\u00e9ation est simultan\u00e9- ment t\u00e9l\u00e9charg\u00e9e, imprim\u00e9e en 3D, diffus\u00e9e \u00e0 l\u2019infini, valoris\u00e9e par un nombre de vues dont le record est le c\u0153ur ? Ici, l\u2019artiste se r\u00e9jouit d\u2019\u00eatre d\u00e9poss\u00e9d\u00e9 de son \u0153uvre qu\u2019il voit changer de nature au gr\u00e9 de la doxa cybern\u00e9tique.<\/p>\n

V\u00e9ritable \u00e9ponge informatique, le projet de Nicolas Lebrun interroge la circulation des \u0153uvres, leur place ici m\u00eame, il deviendrait tristement utile s\u2019il \u00e9tait sorti de son \u00e9l\u00e9ment liquide : l\u2019expo, son contexte, ce que vous \u00eates en train de faire en vous demandant \u00e0 quoi riment ces \u00e9crans, ces projections al\u00e9atoires et pourtant tr\u00e8s \u00e9l\u00e9gantes, presque design, accordant \u00e0 l\u2019\u0153il un confort, une g\u00e9om\u00e9trie ; bref, il ne vous veut aucun mal. Ordonnateur de surprise-party virtuelle, il envoie ses immat\u00e9rialit\u00e9s pensantes \u00e0 des moteurs de recherche qui n\u2019en peuvent plus. Certes, il d\u00e9route les commissaires et les collectionneurs, car sa proposition, aussit\u00f4t cliqu\u00e9e, se voit collect\u00e9e par tous les internautes interloqu\u00e9s. Mais son dispositif a le grand m\u00e9rite, paradoxal, de placer les visiteurs du Salon de Montrouge hors de la toile, en rebelles \u00e9gar\u00e9s. De m\u00eame que le tableau d\u2019\u00e0 c\u00f4t\u00e9 est dans l\u2019histoire de l\u2019art un point comme un autre, l\u2019organisation virtuelle que Nicolas Lebrun tente d\u2019introduire dans votre esprit est un autre point \u00ab comme un autre \u00bb de cette histoire. Mais un point qui en modifie in\u00e9luctablement la perception. Il menace, il drague, il implore, et m\u00eame si vous le refusez : \u00ab J\u2019y comprends rien\u00bb, vous ne pourrez lui faire aucun mal.\n<\/p><\/blockquote>\n

\u2013 Christophe Donner \u00e9crivain et critique au Salon de Montrouge<\/small><\/p>\n

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