{"id":2489,"date":"2026-03-21T15:40:37","date_gmt":"2026-03-21T14:40:37","guid":{"rendered":"https:\/\/nicolas-lebrun.fr\/?post_type=project&p=2489"},"modified":"2026-03-28T08:42:03","modified_gmt":"2026-03-28T07:42:03","slug":"grille-sur-grille","status":"publish","type":"project","link":"https:\/\/nicolas-lebrun.fr\/fr\/project\/grille-sur-grille\/","title":{"rendered":"Grille sur grille"},"content":{"rendered":"
Ce projet, comme son nom l’indique, est un jeu visuel de superposition. La grille est superpos\u00e9e \u00e0 elle-m\u00eame : il s’agit de reproduire deux fois la m\u00eame grille, ou de r\u00e9partir al\u00e9atoirement les cellules de la grille originale sur sa copie, ou sur elle-m\u00eame. Les deux grilles partagent la m\u00eame construction, mais les vides de l’une sont les pleins de l’autre \u2014 elles se superposent ou s’embo\u00eetent parfaitement, comme deux \u00e9tats compl\u00e9mentaires d’un m\u00eame syst\u00e8me binaire.<\/p>\n\n\n\n
Le titre r\u00e9sume \u00e0 lui seul cette exp\u00e9rimentation : une structure (la grille) et une op\u00e9ration (la superposition). Le reste du protocole qui g\u00e9n\u00e8re ces compositions est enti\u00e8rement d\u00e9termin\u00e9 par ce choix initial. Chaque grille et chaque cellule sont inclin\u00e9es al\u00e9atoirement, inscrites dans un plan qui leur est propre ou qui appartient \u00e0 celui de leur grille parente. Ces simples inclinaisons suffisent \u00e0 produire une troisi\u00e8me dimension \u2014 elles sugg\u00e8rent une profondeur, et plus formellement, introduisent une dynamique et du vide entre les \u00e9l\u00e9ments. On pense ici aux recherches sur l’axonom\u00e9trie dans l’art concret, \u00e0 la fa\u00e7on dont un Theo van Doesburg ou, plus tard, les membres de l’Unismo, ont explor\u00e9 la capacit\u00e9 du dessin bidimensionnel \u00e0 simuler un espace sans recourir \u00e0 la perspective traditionnelle. Mais l\u00e0 o\u00f9 ces mouvements cherchaient la ma\u00eetrise totale de la composition, ici, le protocole introduit l’al\u00e9atoire comme co-auteur : l’inclinaison est al\u00e9atoire, et c’est pr\u00e9cis\u00e9ment cette irr\u00e9gularit\u00e9 contr\u00f4l\u00e9e qui donne \u00e0 chaque \u00e9dition son caract\u00e8re singulier.<\/p>\n\n\n\n
Des hachures servent \u00e0 indiquer la pr\u00e9sence des cellules de la grille et rappellent, par leur r\u00e9p\u00e9tition, la structure qui les porte. La grille est ici non pas un motif mais une \u00e9pist\u00e9mologie : une fa\u00e7on d’organiser l’espace, de le d\u00e9couper en unit\u00e9s adressables, de lui appliquer des r\u00e8gles. C’est le geste fondateur de la computation \u2014 la discr\u00e9tisation du continu, la transformation de l’espace en tableau de valeurs. Chaque cellule fonctionne selon son propre rythme dans l’orientation et l’espacement des hachures, produisant des densit\u00e9s variables qui cr\u00e9ent optiquement des valeurs de gris l\u00e0 o\u00f9 il n’y a que du noir sur du blanc \u2014 ou du blanc sur du noir. Ce principe de la trame comme producteur de valeur tonale est celui qu’explorait d\u00e9j\u00e0 Bridget Riley dans ses premi\u00e8res \u0153uvres optiques des ann\u00e9es 1960, mais ici sans la recherche d’un effet r\u00e9tinien imm\u00e9diat : la vibration est plus lente, plus architecturale.<\/p>\n\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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